24/03/2009 Picardie : Canal de l'Ourcq

Mardi 24, Nous allons en Picardie effectuer une petite croisière sur le Canal de l'Ourcq. Itinéraire :

LA FERME DU BUISSON A COINCY :

LA FERME DU BUISSON A COINCY :   C'est dans un lieu de fête et de gaieté idéal que nous déjeunons. Le Restaurant "La Ferme du Buisson" propose des repas pour les particuliers, les groupes et pour des réunions diverses. La cuisine est délicieuse, copieuse et raffinée. Le service est agréable et les serveurs sympathiques. L'intérieur est composé d'une grande salle basse, d'un bar et d'un étage pourvu d'une autre grande salle avec un orchestre mécanique. Cette ancienne ferme fortifiée est une véritable caverne aux trésors. Le bas renferme un tiers de manège d'enfants en état de fonctionnement et surmonté d'un orgue et d'un orchestre. Vers la fin du repas, tout ceci se mettra en marche !

Une presque vraie chanteuse !	Ferme du Buisson	Ferme du Buisson
Ferme du Buisson, roulez jeunesse !	Ferme du Buisson	Ferme du Buisson
	Le manège s'anime

LA CROISIERE SUR LE CANAL DE L'OURCQ commence à SILLY LA POTERIE, au Port aux Perches, où nous embarquons à bord du "Clignon" bateau à fond plat et à tirant d'eau de 50 cm, le canal étant actuellement profond de 80 cm. A ce sujet, nous aurons droit à quelques arrêts techniques en cours de la croisière pour un nettoyage du propulseur. Nous irons jusqu'à MAROLLES en éclusant à LA FERTE MILON. Promenade pittoresque sur l’Ourcq   Silly-la-Poterie, le port aux Perches…         La passerelle Eiffel… Vous êtes dans un petit coin de bout du monde et le canal de l’Ourcq s’arrête là, à vos pieds. La rivière prend sa source dans le parc du château de Courmont. Elle a été canalisée par François Ier pour acheminer eau, grain, bois et pierre jusqu’à Paris. En 1802, Bonaparte ordonna la construction du canal sur 108 km. Vous embarquez pour un déjeuner ou une balade de quelques heures sur l’eau. Un bateau-promenade, construit sur mesure pour naviguer sur l’étroit canal, vous attend. Montez à bord, le capitaine largue les amarres et met le cap vers le sud. L’ancienne gare de marchandises, une belle bâtisse de brique et de pierre datant de la moitié du XIXe siècle, s’éloigne doucement. Votre navigation vous conduit le long de la forêt de Retz connue pour ses hautes futaies. Vient ensuite une zone sauvage et marécageuse où se plaisent les hérons cendrés, les ragondins et autres poules d’eau. La Ferté-Milon est en vue et la découvrir depuis les flots est un ravissement. La passerelle Eiffel, l’église Notre-Dame où le mariage de Jean de La Fontaine fut célébré, la maison d’enfance de Jean Racine et les ruines imposantes du château des ducs d’Orléans... toute la croisière est commentée. Profitez du spectacle, le bateau franchit l’une des rares écluses manuelles de la région. La balade se prolonge jusqu’au coquet village de Marolles dans l’Oise. Ne manquez pas son curieux lavoir à dix côtés ! Le bateau fait ensuite une boucle pour regagner le port aux Perches. LA FERTE MILON : La Ferté-Milon est une commune située dans le département de l'Aisne (région de Picardie). La ville de la Ferté-Milon appartient au canton de Neuilly-Saint-Front et à l'arrondissement de Château-Thierry. Les habitants de la Ferté-Milon s'appellent les Milonais. La superficie est de 18.9 km². Monuments et lieux touristiques On y trouve les ruines d'un château, bâti à l'initiative de Louis d'Orléans au XV e siècle, mais laissé inachevé, puis démantelé par Henri IV, la façade mesure actuellement 200 m de long sur 38 de haut. Un fronton, représentant le couronnement de la vierge, domine les restes de la porte. La façade est devancée par un fossé. Sur la droite, on distingue une tour carrée dont il reste deux pans de murs. En haut des murailles, demeurent d'anciens mâchicoulis. L'accès à la ville était protégé par une ancienne porte, côté château, dont il reste deux tours en mauvais état. Derrière la muraille, deux canons de 1909, d'un diamètre d'environ 160 millimètres, sont exposés face à la vallée. L'un deux est annoté en russe et porte le numéro 5085. L'ensemble a été classé Monument historique en 1862.         Le Château de Louis d' Orléans     Château de Louis d'Orléans… En 1375, le roi Charles V érige le Valois en duché, et c’est Louis d’Orléans, son second fils qui en prend possession, il a alors trois ans. Vingt ans plus tard, à la mort de son père, Charles V, Louis d’Orléans se dresse contre son oncle, Philippe le Hardi, chef des Bourguignons. Pour ce faire, il fortifie le duché du Valois, construit Pierrefonds, et édifie sur les ruines de la Forteresse du Seigneur Milon, le château actuel. Les travaux furent arrêtés en 1407, à la mort du Duc d’Orléans, assassiné par les sbires de Jean Sans Peur. Marguerite, la fille de Louis d’Orléans hérite du château de la Ferté-Milon mais elle abandonna le tout. Le château de la Ferté-Milon, château du Duc Louis d’Orléans, fut édifié entre 1386 et 1407. La façade se développe sur plus de 200 mètres de long et 38 mètres de haut. Le château est constitué de 4 tours. Au nord, la tour du Roi, tour carrée qui seule a été achevée et peut-être habitée. Au centre, deux tours qui encadrent un superbe portail en ogive, ces deux tours et celle du sud-ouest, possèdent une forme très particulière, forme d’accolade inégale qui répondait sans doute à des données stratégiques. Chacune de ses deux tours porte une niche richement décorée, contenant une statue de Preuse, hélas décapitée au moment de la Révolution. Les statues correspondent à celles des Preux du château de Pierrefonds. Au centre de la façade, au dessus de la porte centrale, le célèbre bas relief, œuvre unique du XVème siècle, représentant le couronnement de la Vierge (on voit le Christ assis, la Vierge agenouillée entourée par des anges. L’un descend du ciel et pose la couronne sur la tête de Marie). En bas, trois anges soutiennent les armoiries de Louis d’Orléans. Un moulage en fut pris en 1887 et figure au Musée des moulages. L’esplanade du château constituait la cour intérieure, elle est flanquée à l’ouest de la Haute muraille de l’édifice. Au nord, elle s’achève en terrasse où l’on peut admirer les toits de la ville et la forêt de Retz. On peut voir le grand mur qui amorçait la façade nord avec ses pierres d’attente, elles sont bien la preuve que le château n’a jamais été terminé. Au bas de la ruelle pavée des Rats, se trouve la statue de Jean Racine enfant (œuvre de Louis-Auguste Hiolin en 1910) et une église au toit d'ardoise dont le clocher carré dispose de quatre tourelles en ses quatre angles, dont la plus extérieure sert d'escalier. Le toit du clocher et des tourelles sont à faible pente. On y trouve aussi une passerelle construite par Gustave Eiffel qui donne accès à un parc longeant le canal de l'Ourcq. Non loin de ce dernier, on relève, près de la roue à aubes, une autre statue de Jean Racine. L'originale, de Pierre-Jean David, édifiée en 1833 et classée MH en 1932, se trouve au musée de la ville. Trois églises sont également classées au registre des Monuments historiques : l'église Notre-Dame en 1920 ; l'église Saint-Nicolas en 1965 ; les vestiges de l'ancienne église Saint-Vaast (abside) en 1995.

SILLY LA POTERIE, le port aux perches :

SILLY LA POTERIE, le port aux perches.	L'embarquadère	Et c'est parti sur le canal de l' Ourcq !
Nous voici dans l'écluse.	Hé-hé, on va pouvoir repartir !	Château de Louis d'Orléans
Château et passerelle G. Eiffel.	Passerelle G. Eiffel.	Le panneau indicateur de MAROLLES.

Jean Racine

Ville natale de Jean Racine, né en  1639... Décédé à Paris en 1699

Jean naît à la Ferté-Milon en 1639. La maison de sa grand-mère paternelle, Marie des Moulins, chez qui il séjourne souvent, se trouvait 2 rue des Bouchers, à l’emplacement de l’actuel musée Racine, et la maison de Marie, la sœur de Jean, est aujourd’hui la MJC.

  Il perd sa mère à 13 mois et son père à 4 ans. Il est d’abord élevé par son grand-père paternel, qui décède en 1649, puis par Marie des Moulins, qui se met bientôt au service des religieuses du monastère de Port-Royal des Champs, auquel appartient sa fille et où elle s’installe avec Jean en 1649. Il suit sa scolarité aux Petites-Ecoles des Granges, proches du monastère. Celui-ci est alors la cible des Jésuites, et Pascal prend sa défense dans Les Provinciales.

  Jean arrive à Paris en 1658 pour étudier au collège d’Harcourt (devenu lycée Saint-Louis). Il emménage vers 1660 chez son cousin Vitart, 7 rue Jacob. Il commence à courir les auberges avec ses amis poètes - entre autres La Fontaine, de dix-huit ans son aîné et qui compose odes et épîtres pour le roi et sa cour.

  Pour le diriger vers une voie plus sûre, un oncle vicaire général de l’évêché d’Uzès l’invite en 1661 à le rejoindre pour étudier la théologie et tenter d’obtenir un « bénéfice », c’est-à-dire la gestion d’un prieuré ou d’une cure. Mais, après deux ans environ, le milieu ecclésiastique finit par déplaire à Racine. Une chose cependant ne lui a pas déplu : la beauté de la nature de la région d’Uzès (et de ses habitantes). Il écrit à son cousin Vitart « Nous avons des nuits plus belles que vos jours. ».

  Il est de retour à Paris en 1663, toujours 7 rue Jacob. Ses odes au roi et son entourage marquent le début de sa renommée. Il fait la connaissance de Boileau, l’ami fidèle de toute sa vie. En 1664, Molière fait jouer sa Thébaïde au théâtre du Palais-Royal, puis la seconde tragédie de Racine, Alexandre, l’année suivante. Une belle actrice contribue au succès de la pièce, Mlle du Parc, que Racine, sans trop de scrupules, ravit à Molière en en faisant son amante.
En 1666, le philosophe Nicole, proche de Port-Royal, s’oppose au théâtre dans ses Visionnaires. C’est la rupture entre Racine et le monastère, qui va durer jusqu’à 1677 et correspondre pour lui à une période de fécondité incroyable.

    En 1667, il habite rue de Grenelle. En 1668, il loue à Auteuil une maison située presque en face de celle de Molière, et s’installe en 1671 rue Saint-Dominique. Depuis 1667 et Andromaque, il écrit et fait jouer une tragédie presque chaque année : Les Plaideurs (1668), Britannicus (1669), Bérénice (1670), Bajazet (1672), Mithridate (1673), Iphigénie (1674).

  De 1673 à 1676, il vit dans une partie de l’hôtel des Ursins, 7 rue des Ursins, qui donne également 16 rue Chanoinesse. La comédienne La Champmeslé est sa maîtresse au début des années 1670. Il dirige l’Hôtel de Bourgogne de main de maître.

  Le 1er janvier 1677 est jouée la première de Phèdre, dont Racine attend non seulement un succès professionnel, mais aussi une réconciliation avec Port-Royal. C’est un échec, savamment orchestré par ses rivaux. Il renonce au théâtre et devient historiographe du roi, s’éloignant de ses anciennes fréquentations comme La Champmeslé. Pour couronner sa reconversion, il se marie le 1er juin 1677 avec Catherine de Romanet, âgée de 25 ans. Sa femme saura vaguement qu’il a écrit quelques pièces, mais guère plus.

  Ses années suivantes sont consacrées, souvent en compagnie de Boileau, à accompagner les levers, journées, déplacements et campagnes de Louis XIV, et à en faire le récit. Il s’est lié de nouveau à Port-Royal, malgré le déplaisir que cela cause au roi (qui fera raser le monastère en 1711). Racine est domicilié 41 rue Saint-André-des-Arts entre 1680 et 1684, puis rue des Maçons-Sorbonne (rue Champollion), puis 24 rue Visconti (alors rue des Marais-Saint-Germain) de 1690 à sa mort en 1699.

  En 1689, il s’est remis à la tragédie, avec Esther, et Athalie deux ans plus tard 

  A sa mort en 1699, il sera inhumé selon ses vœux à Port-Royal-des-Champs, au pied d'un de ses anciens maîtres des Petites Écoles, M. Hamon. Il laissait manuscrit un Abrégé de l'Histoire de Port-Royal, écrit apologétique destiné à défendre devant le roi persécuteur la cause des "saints" et des "saintes" du jansénisme, fidèles aux vraies doctrines chrétiennes.

  Jean "arriviste" des Lettres, Jean traître à Molière et à Port-Royal, Jean libertin allant de maîtresse en maîtresse, Jean courtisan habile de Louis XIV, Jean époux et père de famille exemplaire, Jean citoyen de la République des Lettres et ami des meilleurs esprits de son temps, Jean réconcilié avec Port-Royal et courant quelques risques pour lui être fidèle : que de contradictions, successives ou simultanées ! L'œuvre dramatique elle-même n'est pas d'un seul tenant ni d'une même tenue. Les deux premières tragédies ont autant de faiblesses que de beautés. Les deux dernières, et surtout Athalie, semblent l'œuvre d'un nouveau Racine, inconnu du précédent, peut-être le plus grand (comme le pensait Voltaire), en tout cas presque incompatible avec l'autre. Sa seule comédie, Les Plaideurs, n'est pas mémorable. Même dans la série des chefs-d'œuvre absolus de la maturité poétique, Mithridate est un pastiche cornélien un peu trop virtuose.

  Tout ce qui, dans la dramaturgie classique française, si rationnellement régulière, est fait pour gêner un poète, tout ce qui dans l'alexandrin français rend la musique presque impossible, sert Racine. Chez lui, les contraintes dramatiques dénudent le naturel des sentiments et des situations, et les "barreaux" de l'alexandrin deviennent "les cordes d'une lyre".

  Chacun des chefs-d'œuvre de la période 1668-1677 est en tout cas un univers en soi, d'une extraordinaire autonomie. Quoi de commun, sinon l'art souverain, entre le monde euripidien d' Andromaque et d' Iphigénie, l'univers virgilien de Bérénice, l'univers "persan" de Bajazet, et celui, crétois et pré-homérique, de Phèdre ? Racine, poète néo-alexandrin, est capable pour chacune de ses tragédies d'explorer un "universel de l'imaginaire" différent, où il condense invisiblement une érudition prodigieuse, répétant avec des accents inconnus ce qu'une longue tradition littéraire avait déjà dit et bien dit. Ce qui est inouï (et moderne), dans ces tragédies si concertées, ce qui dans leurs vers élève le français au rang de langue mallarméenne, c'est l'extraordinaire charge émotionnelle et lyrique qui passe, malgré le déjà vu et le déjà entendu des mots et des situations, malgré l'horlogerie de haute précision du drame. En ce sens, on peut rapprocher Racine et La Fontaine.

  Ils ont inventé le lyrisme moderne, le lyrisme de la fragilité du cœur humain, et il jaillit chez ces deux poètes d'autant plus haut qu'il est contenu par l'art le plus conscient de soi, dans des genres essentiellement anti-lyriques, la fable et le dialogue dramatique. Chez les deux poètes, le chant filtre aussi d'une mémoire si ancienne qu'elle peut prêter aux désarrois les plus intimes l'amplitude d'une voix de toujours et de partout.

Oeuvres principales La Thebaïde ou les frères ennemis (1664) Alexandre le Grand (1665) Andromaque (1667) Les plaideurs (1668) Britannicus (1669) Bérénice (1670) Bajazet (1672) Mithridate (1673) Iphigénie (1674) Phèdre (1677) Esther (1689) Athalie (1691)

Autres oeuvres Le paysage ou les promenades de Port-Royal-des-Champs La nymphe de la Seine Ode sur la convalescence du roi Lettre a l’auteur des hérésies imaginaires et des deux visionnaires Lettre aux deux apologistes de Port-Royal Discours à l’Académie française (réception de Colbert, Corneille et de Bergeret) Abrégé de l’histoire de Port-Royal Mémoire pour les religieuses de Port-Royal-des-Champs Épitaphes Explications de médailles Fragments et notes historiques Remarques sur les Olympiques de Pindare et l’Odyssée Lettres à Boileau